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宋朝之论画
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宋朝创性理之学,学者概耽理论,而论画亦然。
立言最多者为郭若虚、郭熙二家,苏轼、李成、韩拙、邓椿次之。
郭熙有《山水训》及《画诀》,创高远、平远、深远之说。
郭若虚之《图画见闻志》与唐朝张彦远之《历代名画记》合观之,可征斯道之变迁。
其论用笔三病:板、刻、结,至为后世之针砭。
东坡不主形似,大为鼓吹传神之妙。
李成之山水仰画飞檐,即与后世透视法相符。
饶自然之《绘宗十二忌》:一、布置迫塞;二、远近不分;三、山无脉;四、水无源;五、境无夷险;六、路无出入;七、石止一面;八、树少四枝;九、人物伛偻;十、楼阁错杂;十一、浓淡失宜;十二、点染无法。
其见解可谓中肯。
郭若虚谓“状物平扁,不能圆浑,谓之板”
,即明暗法之要领。
明暗法在六朝之张僧繇、唐之尉迟乙僧凹凸法则已肇其端;受外国画之影响,有凹凸、明暗,则无刻板之病。
王维《山水论》中有谓石有三面,而远人无目,远树无枝,远水无波,则远近法早已参透。
作画固在骨法用笔,南齐谢赫六法早已言之,然状物写实亦不能不顾及,故远近、明暗及布置局格,亦为画中之要。
至于不求形似,专尚传神,乃用笔熟练、意境超妙后,始能得此境界。
所谓气韵生动者,乃评画之主眼与学画目的也。
至于起初动手,尤宜在骨法用笔及布置局格、远近、明暗等处注意。
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